IELTS Reading: Are artists liars? – [Đáp án & Giải chi tiết]
Để củng cố kỹ năng đọc, bạn hãy cùng IZONE giải ngay đề Reading: Are artists liars? nhé!
Bài đọc Are artists liars?
Are artists liars?
A.
Shortly before his death, Marlon Brando was working on a series of instructional videos about acting, to he called “Lying for a Iiving”. On the surviving footage, Brando can be seen dispensing gnomic advice on his craft to a group of enthusiastic, if somewhat bemused, Hollywood stars, including Leonardo Di Caprio and Sean Penn. Brando also recruited random people from the Los Angeles street and persuaded them to improvise (the footage is said to include a memorable scene featuring two dwarves and a giant Samoan). “If you can lie, you can act.” Brando told Jod Kaftan, a writer for Rolling Stone and one of the few people to have viewed the footage. “Are you good at lying?” asked Kaftan. “Jesus.” said Brando, “I’m fabulous at it”.
B.
Brando was not the first person to note that the line between an artist and a liar is a line one. If art is a kind of lying, then lying is a form of art, albeit of a lower order-as Oscar Wilde and Mark Twain have observed. Indeed, lying and artistic storytelling spring from a common neurological root-one that is exposed in the cases of psychiatric patients who suffer from a particular kind of impairment. Both liars and artists refuse to accept the tyranny of reality. Both carefully craft stories that are worthy of belief – a skill requiring intellectual sophistication, emotional sensitivity and physical self-control (liars are writers and performers of their own work). Such parallels are hardly coincidental, as I discovered while researching my book on lying.
C.
A case study published in 1985 by Antonio Damasio, a neurologist, tells the story of a middle-aged woman with brain damage caused by a series of strokes. She retained cognitive abilities, including coherent speech, but what she actually said was rather unpredictable. Checking her knowledge of contemporary events, Damasio asked her about the Falklands War. In the language of psychiatry, this woman was “confabulating”. Chronic confabulation is a rare type of memory problem that affects a small proportion of brain damaged people. In the literature it is defined as “the production of fabricated, distorted or misinterpreted memories about oneself or the world, without the conscious intention to deceive”. Whereas amnesiacs make errors of omission, there are gaps in their recollections they find impossible to fill – confabulators make errors of commission: they make tilings up. Rather than forgetting, they are inventing. Confabulating patients are nearly always oblivious to their own condition, and will earnestly give absurdly implausible explanations of why they’re in hospital, or talking to a doctor. One patient, asked about his surgical sear, explained that during the Second World War he surprised a teenage girl who shot him three times in the head, killing him, only for surgery to bring him back to life. The same patient, when asked about his family, described how at various times they had died in his arms, or had been killed before his eyes. Others tell yet more fantastical tales, about trips to the moon, fighting alongside Alexander in India or seeing Jesus on the Cross. Confabulators aren’t out to deceive. They engage in what Morris Moseovitch, a neuropsychologist, calls “honest lying”. Uncertain and obscurely distressed by their uncertainty, they are seized by a “compulsion to narrate”: a deep-seated need to shape, order and explain what they do not understand. Chronic confabulators are often highly inventive at the verbal level, jamming together words in nonsensical but suggestive ways: one patient, when asked what happened to Queen Marie Antoinette of France, answered that she had been “suicided” by her family. In a sense, these patients are like novelists, as described by Henry James: people on whom “nothing is wasted”. Unlike writers, however, they have little or no control over their own material.
D.
The wider significance of this condition is what it tells us about ourselves. Evidently, there is a gushing river of verbal creativity in the normal human mind, from which both artistic invention and lying are drawn. We are born storytellers, spinning narrative out of our experience and imagination, straining against the leash that keeps us tethered to reality. This is a wonderful thing; it is what gives us our ability to conceive of alternative futures and different worlds. And it helps us to understand our own lives through the entertaining stories of others. But it can lead us into trouble, particularly when we try to persuade others that our inventions are real. Most of the time, as our stories bubble up to consciousness, we exercise our cerebral censors, controlling which stories we tell, and to whom. Yet people lie for all sorts of reasons, including the fact that confabulating can be dangerously fun.
E.
During a now-famous libel case in 1996, Jonathan Aitken, a former cabinet minister, recounted a tale to illustrate the horrors he endured after a national newspaper tainted his name. The case, which stretched on for more than two years, involved a series of claims made by the Guardian about Aitken’s relationships with Saudi arms dealers, including meetings he allegedly held with them on a trip to Paris while he was a government minister. What amazed many in hindsight was the sheer superfluity of the lies Aitken told during his testimony. Aitken’s case collapsed in June 1997, when the defence finally found indisputable evidence about his Paris trip. Until then, Aitken’s charm, fluency and flair for theatrical displays of sincerity looked as if they might bring him victory, they revealed that not only was Aitken’s daughter not with him that day (when he was indeed doorstepped), but also that the minister had simply got into his car and drove off, with no vehicle in pursuit.
F.
Of course, unlike Aitken, actors, playwrights and novelists are not literally attempting to deceive us, because the rules are laid out in advance: come to the theatre, or open this book, and we’ll lie to you. Perhaps this is why we felt it necessary to invent art in the first place: as a safe space into which our lies can be corralled, and channeled into something socially useful. Given the universal compulsion to tell stories, art is the best way to refine and enjoy the particularly outlandish or insight till ones. But that is not the whole story. The key way in which artistic “lies” differ from normal lies, and from the “honest lying” of chronic confabulators, is that they have a meaning and resonance beyond their creator. The liar lies on behalf of himself; the artist tell lies on behalf of everyone. If writers have a compulsion to narrate, they compel themselves to find insights about the human condition. Mario Vargas Llosa has written that novels “express a curious truth that can only be expressed in a furtive and veiled fashion, masquerading as what it is not.”. Art is a lie whose secret ingredient is truth.
Câu hỏi
Questions 14-19
Reading Passage 2 has six paragraphs, A-F.
Choose the correct heading for each paragraph from the list of headings below.
Write the correct number, i-viii, in boxes 14-19 on your answer sheet.
List of Headings
i Unsuccessful deceit
ii Biological basis between liars and artists
iii How to lie in an artistic way
iv Confabulations and the exemplifiers
v The distinction between artists and common liars
vi The fine line between liars and artists
vii The definition of confabulation
viii Creativity when people lie
Questions 20-21
Choose TWO letters, A-E.
Write the correct letters in boxes 20-21 on your answer sheet.
Which TWO of the following statements about people suffering from confabulation are true?
Questions 22-23
Choose TWO letters, A-E.
Write the correct letters in boxes 22-23 on your answer sheet.
Which TWO of the following statements about playwrights and novelists are true?
Questions 24-26
Complete the summary below.
Choose NO MORE THAN TWO WORDS from the passage for each answer.
Write your answers in boxes 24-26 on your answer sheet.
A 24 accused Jonathan Aitken, a former cabinet minister, who was selling and buying with 25 Aitken’s case collapsed in June 1997, when the defence finally found indisputable evidence about his Paris trip. He was deemed to have his 26 They revealed that not only was Aitken’s daughter not with him that day, but also that the minister had simply got into his car and drove off, with no vehicle in pursuit.
Điểm số của bạn là % - đúng / câu
Giải chi tiết
Questions 14 – 19: Dạng MATCHING HEADINGS Cách làm:
| |
14. Paragraph A Thông tin chủ đạo của đoạn A đề cập đến trước khi qua đời, Marlon Brando thực hiện loạt video “Lying for a Living” về diễn xuất. Ông tuyển chọn người ngẫu nhiên từ đường phố Los Angeles để diễn ngẫu hứng. Brando tin rằng nếu biết nói dối giỏi thì có thể diễn xuất tốt. Cụ thể: Mối liên hệ giữa nói dối và diễn xuất thể hiện qua câu “Nếu bạn có thể nói dối, bạn có thể diễn xuất,” Brando nói với Jod Kaftan, một nhà văn của Rolling Stone. → Đáp án là Heading vi. The fine line between liars and artists Lưu ý: “The fine line between” là một thành ngữ chỉ ranh giới mong manh, không rõ ràng, dễ bị nhầm lẫn giữa hai khái niệm, hai hành động, hai trạng thái, v.v. Vì vậy, “The fine line between liars and artists” chỉ sự tương đồng mơ hồ giữa những người nói dối và những người nghệ sĩ. Cả hai đều có thể tạo ra những câu chuyện, hình ảnh, hay trải nghiệm tưởng tượng, nhưng mục đích và động cơ của họ lại khác biệt. Người nói dối cố tình tạo ra những lời nói dối để lừa gạt người khác, trong khi người nghệ sĩ tạo ra những tác phẩm nghệ thuật để truyền tải thông điệp, cảm xúc, hoặc để khám phá thế giới theo cách riêng của họ. | Đoạn A. “If you can lie, you can act.” Brando told Jod Kaftan, a writer for Rolling Stone and one of the few people to have viewed the footage. […] |
15. Paragraph B Thông tin chủ đạo của đoạn B đề cập đến việc Brando nhận ra rằng nghệ sĩ và kẻ nói dối đều có những điểm tương đồng về mặt sinh học. Cụ thể: Nói dối và nghệ thuật kể truyện đều xuất phát từ cùng một gốc rễ thần kinh, thể hiện qua các bệnh nhân tâm thần. → Đáp án là Heading ii. Biological basis between liars and artists | Đoạn B. Lying and artistic storytelling spring from a common neurological root one that is exposed in the cases of psychiatric patients who suffer from a particular kind of impairment. |
16. Paragraph C Thông tin chủ đạo của đoạn C đề cập đến chứng bịa chuyện và những ca bệnh liên quan đến chứng này. Cụ thể: Nghiên cứu của Antonio Damasio với một người phụ nữ với tổn thương não do đột quỵ, người mắc chứng bịa chuyện mãn tính cho thấy thay vì quên, bà bịa ra những câu chuyện kỳ lạ để lấp đầy khoảng trống ký ức, không cố ý lừa dối mà do “sự bắt buộc phải kể chuyện”. Sau đó, hàng loạt các bằng chứng về những bệnh nhân khác sáng tạo nhưng không kiểm soát được câu chuyện của mình. → Đáp án là Heading iv. Confabulations and the exemplifiers | Đoạn C. A case study published in 1985 by Antonio Damasio [..] In the language of psychiatry, this woman was “confabulating”. Chronic confabulation is a rare type of memory problem that affects a small proportion of brain damaged people. […] One patient, asked about his surgical sear, […] The same patient, when asked about his family, […] |
17. Paragraph D Thông tin chủ đạo của đoạn D cho thấy sự sáng tạo ngôn từ khi con người nói dối Cụ thể: trong tâm trí của con người tồn tại một nguồn sáng tạo ngôn ngữ dồi dào, từ đó cả sự sáng tạo nghệ thuật và lời nói dối đều được khai thác. → Đáp án là Heading viii. Creativity when people lie | Đoạn D Evidently there is a gushing river of verbal creativity in the normal human mind, from which both artistic invention and lying are drawn. |
18. Paragraph E Thông tin chủ đạo của đoạn E đề cập đến một sự lừa đảo không thành công Cụ thể: Aitken đã kể lại một câu chuyện để minh họa cho nỗi kinh hoàng mà ông ta phải chịu đựng. Ngoài ra ông ta cũng nói dối trong phiên điều trần, và lời nói dối chỉ bị phát hiện khi mà i bên bào chữa cuối cùng đã tìm thấy bằng chứng không thể chối cãi về chuyến đi Paris của anh ta. → Đáp án là Heading i. Unsuccessful deceit | Đoạn E. During a now-famous libel case in 1996, Jonathan Aitken, a former cabinet minister, recounted a tale to illustrate the horrors he endured after a national newspaper tainted his name. […] What amazed many in hindsight was the sheer superfluity of the lies Aitken told during his testimony. Aitken’s case collapsed in June 1997, when the defence finally found indisputable evidence about his Paris trip. |
19. Paragraph F Thông tin chủ đạo của đoạn F chứng minh cho luận điểm “Người nói dối vì bản thân, nghệ sĩ nói dối vì mọi người, khám phá sự thật về con người.” Cụ thể: Điểm khác biệt chính giữa “lời nói dối” trong nghệ thuật và nói dối thông thường, cũng như “nói dối thành thật” của những người mắc chứng bịa chuyện mãn tính, là chúng mang ý nghĩa và sự tác động vượt xa tính cá nhân người tạo ra. → Đáp án là Heading v. The distinction between artists and common liars | Đoạn F. The key way in which artistic “lies” differ from normal lies, and from the “honest lying” of chronic confabulators, is that they have a meaning and resonance beyond their creator. |
Questions 20 – 23: Dạng MCQ Cách làm: Bước 1: Đọc câu hỏi và gạch chân từ khóa Bước 2: Scan từ khóa trong đoạn văn Bước 3: Tìm ra hiện tượng paraphrase Bước 4: Chọn đáp án đúng, double check bằng cách chứng minh các đáp án còn lại sai Chứng minh các đáp án ĐÚNG/SAI bằng cách lần lượt trả lời 2 câu hỏi:
| |
Questions 20-21. Which TWO of the following statements about people suffering from confabulation are true? | |
B. They do not deliberately tell a lie. Nhận xét:
Cụ thể: Theo thông tin của bài đọc, những người bị sai lệch ký ức không có ý lừa dối. Họ là minh chứng cho điều mà Morris Moseovitch, một nhà tâm lý học thần kinh, gọi là “nói dối trung thực”. Điều này ĐÚNG với thông tin trong đáp án B, họ không cố tình nói dối. → Đáp án B là chính xác | Đoạn D. Confabulators aren’t out to deceive. They engage in what Morris Moseovitch, a neuropsychologist, calls “honest lying”. |
E. They try to make up stories. Nhận xét:
Cụ thể: Theo thông tin của bài đọc, bị bất an và mơ hồ lo lắng bởi sự bất an của mình, họ (người bị sai lệch ký ức) bị cuốn vào “sự bắt buộc phải kể chuyện”: một nhu cầu sâu thẳm để hình thành, sắp xếp và giải thích những gì họ không hiểu. Điều này ĐÚNG với thông tin trong đáp án E, họ cố gắng bịa chuyện. → Đáp án E là chính xác | Đoạn C. Uncertain and obscurely distressed by their uncertainty, they are seized by a “compulsion to narrate“: a deep-seated need to shape, order and explain what they do not understand. |
A. They have lost cognitive abilities. Nhận xét:
Cụ thể Không có thông tin nào cho thấy họ đã mất khả năng nhận thức. → Đáp án A là NOT GIVEN | |
C. They are normally aware of their condition Nhận xét:
Cụ thể: Thông tin trong bài đọc cho thấy rằng: Những bệnh nhân bịa chuyện hầu như luôn không nhận thức được tình trạng của mình và sẽ chân thành đưa ra những giải thích vô lý về lý do họ ở bệnh viện hoặc nói chuyện với bác sĩ. → Đáp án C là FALSE | Đoạn C. Confabulating patients are nearly always oblivious to their own condition, and will earnestly give absurdly implausible explanations of why they’re in hospital, or talking to a doctor. |
D. They do not have the impetus to explain what they do not understand. Nhận xét:
Cụ thể Không có thông tin nào cho thấy họ không có động lực để giải thích những gì họ không hiểu. → Đáp án A là NOT GIVEN | |
Questions 22-23. Which TWO of the following statements about playwrights and novelists are true? | |
A. They give more meaning to the stories. Nhận xét:
Cụ thể: Theo thông tin của bài đọc, nếu các nhà văn có sự bắt buộc phải sáng tác chuyện, họ tự ép mình tìm ra những hiểu biết sâu sắc về điều kiện con người. Điều này ĐÚNG với thông tin trong đáp án A, họ mang lại nhiều ý nghĩa hơn cho câu chuyện ( bằng cách tìm ra những hiểu biết sâu sắc hơn về điều kiện con người.) → Đáp án A là chính xác | Đoạn F. If writers have a compulsion to narrate, they compel themselves to find insights about the human condition. |
E. We know there are lies in the content. Nhận xét:
Cụ thể: Theo thông tin của bài đọc, đã có các quy tắc đã được đặt ra trước (chúng ta đều biết): đến rạp hát, hoặc mở cuốn sách này, và chúng tôi sẽ “nói dối” bạn. Điều này ĐÚNG với thông tin trong đáp án E, chúng ta đã biết chắc chắn có những lời nói dối trong nội dung. → Đáp án E là chính xác | Đoạn F. […] because the rules are laid out in advance: come to the theatre, or open this book, and we’ll lie to you. |
B. They tell lies for the benefit of themselves. Nhận xét:
Cụ thể: Thông tin trong bài đọc cho thấy rằng: nghệ sĩ kể những lời nói dối thay cho mọi người chứ không như đáp án B nói: Họ kể những lời nói dối vì lợi ích của bản thân. → Đáp án B là FALSE | Đoạn F. […] the artist tells lies on behalf of everyone. |
C. They have nothing to do with the truth out there. Nhận xét:
Cụ thể: Thông tin trong bài đọc cho thấy rằng: Mario Vargas Llosa đã viết rằng tiểu thuyết “biểu đạt một sự thật kỳ lạ chỉ có thể được diễn đạt một cách lén lút và che giấu, giả vờ là thứ khác.” Nghệ thuật là một lời nói dối mà thành phần bí mật là sự thật. => Người nghệ sĩ biểu đạt sự thật qua lời “nói dối”. → Đáp án C là FALSE | Đoạn F. Mario Vargas Llosa has written that novels “express a curious truth that can only be expressed in a furtive and veiled fashion, masquerading as what it is not.”. Art is a lie whose secret ingredient is truth. |
D. We can be misled by them if not careful. Nhận xét:
Cụ thể Không có thông tin nào cho thấy tác giả nói chúng ta có thể bị chúng đánh lừa nếu không cẩn thận. → Đáp án D là NOT GIVEN | |
Questions 24 – 26: Dạng Summary Completion without a wordlist Cách làm:
| |
A 24……………………… accused Jonathan Aitken, a former cabinet minister […] Từ cần điền là một danh từ (do đứng sau mạo từ “a”), danh từ này chỉ về người đã buộc tội Jonathan Aitken. → Đáp án là national newspaper | Đoạn E. During a now-famous libel case in 1996. Jonathan Aitken, a former cabinet minister, recounted a tale to illustrate the horrors he endured after a national newspaper tainted his name. |
[…], who was selling and buying with 25……………………… Từ cần điền là một danh từ (do đứng sau giới từ “with”), danh từ này chỉ phía đối tác với Jonathan Aitken trong một mối quan hệ thương mại. → Đáp án là arms dealers | Đoạn E. The case, which stretched on for more than two years, involved a series of claims made by the Guardian about Aitken’s relationships with Saudi arms dealers […] |
He was deemed to have his 26…………………….. They revealed that not only was Aitken’s daughter not with him that day […] Từ cần điền là một danh từ (do đứng sau giới từ “with”), danh từ này chỉ phía đối tác với Jonathan Aitken trong một mối quan hệ thương mại. → Đáp án là victory | Đoạn E. Until then, Aitken’s charm, fluency and Hair for theatrical displays of sincerity looked as if they might bring him victory, they revealed that not only was Aitken’s daughter not with him […]. |
Trên đây là toàn bộ lời giải chi tiết của Bài đọc Are artists liars?, bạn đọc có thể tìm thêm các bài giải đề chi tiết tại chuyên mục Luyện thi IELTS Reading Online | IZONE. Chúc các bạn học tập hiệu quả!
